在過去兩年，華語電影在法國Cannes（康城/戛納/坎城）金棕櫚獎競賽中缺席，連參賽資格都沒有。賈樟柯《江湖兒女》終作突破，有份競逐2018年第71屆。導演與編劇賈樟柯1970年山西汾陽出生，確屬中國影壇奇葩。他於1997年在北京電影學院文學系電影理論專業畢業，只花21天時間和30萬元，拍成長片《小武》，得到多個國際電影節獎項。

到1998年，他利用獎金和外國投資又完成4小時長片《站台》。連同2002年長片《任逍遙》，組合成為「故鄉三部曲」，可是卻因沒有製作許可證而不能在大陸上映。接連受到打擊，很多導演都會凋謝，然而這位年輕導演卻仍充滿鬥志，繼續努力工作。山西汾陽產媒，生活和工作環境頗差，賈樟柯卻能在惡劣家鄉拍電影，還可入選歐洲影展競賽，實是小小奇跡。

以前張藝謀也一度在柏林、康城、威尼斯風光過，但後來失寵，現在由賈樟柯頂替他位置。賈導演憑甚麼獲得法國康城電影節諸公垂青呢？就《江湖兒女》來說，我便看到這部江湖/犯罪片頗特別，內容呈現人性，也反映今天中國某些社會面貌，並非一般同類型華語作品可比。

影片開頭以女主角巧巧（趙濤飾）為重心，擔當馬將館、娛樂場所話事人。她眼神、手勢在指指點點，霸氣凌人，令到男主角幫派大佬斌哥（廖凡）在場也變得低調。賈樟柯讓女性角色在此電影中擔當重任，非因趙濤是他現實生活妻子，而是他有意令這部江湖/犯罪片不一樣，有別於所有香港黑幫電影。

此片結尾有呼應，劇情戲份亦全放在巧巧身上，而該時候，她已經獨立自主，可以應付任何困境與劣勢，生活無憂。相比之下，同時候斌哥已虛弱傷殘，再不能呼風喚雨，吸引不到嘍囉，而更凄涼是，他如失去巧巧扶持，能否活下去也成疑問。賈樟柯訊息清楚，相信歐洲觀眾也會感受到劇本與導演安排。

賈樟柯第一部長片《小武》（1997），寫街上混混、小偷，到第九部長片《江湖兒女》（2018），連同他拍的多部紀錄片和短片，20年來他都拍攝社會近乎荒誕實況和國民生活畸形現象。

他風格平實，簡單幾個畫面呈現，不挖苦諷刺，亦不動情緒。他言簡意賅，從來高品味，觀眾看不看得懂，他不在意，並不遷就和滿足觀眾。歐洲影展諸位評審重視他的作品，自有理由。

在《江湖兒女》裡，有多場戲描畫今天中國社會實況和民生習性，準確到位，一針到肉。賈樟柯在2006年關心因為水壩興建而要離開家園的居民，拍成《三峽好人》。事隔12年，他重回三峽拍攝《江湖兒女》，續觀察當地居民生活情況，用心良苦。有場戲寫巧巧被行劫之後，身無分文，她朦混進婚宴席上白吃一餐，活靈活現今天中國民間混水摸魚魚目混珠之風。

賈樟柯關懷領域今回遠至新疆，安排巧巧與斌哥經歷牢獄之災後，竟在該遙遠省份一個車站見面。這時代火紅交通工具高鐵現已開進新疆，自然在電影中亮相，順勢亦帶出年輕生意人（徐峥飾）到新疆發展。巧巧與他交談頗投契，看似有機會發展感情，怎知他卻自爆其實是空心老倌。巧巧頓時失落，竟看到天空中有UFO，魔幻感覺令影片多了層次。此外，影片亦有詩意，手槍是全片關鍵，斌哥指導巧巧開槍那場戲，背景是火山，引出「灰燼最純白」這英文片名。

跟以前賈樟柯作品一樣，《江湖兒女》富趣味。歌曲運用便雅俗共賞，而且配合劇情，片中來箇大合唱《有多少愛可以重來》（黃卓穎作曲、何厚華作詞、黃仲昆原唱），實在聽到肝腸欲斷。此外，美國Village People那首《YMCA》，既延續《山河故人》裡那首《Go West》，恰當反映美國流行文化出現在山西煤礦城鎮那種侷促和怪誕。

賈樟柯學生作業《小山回家》（1996年），參加「香港獨立短片及錄影比賽」得獎，自此便和香港結緣，跟港人周強、余力為等開始長期合作。賈樟柯亦迷台灣侯孝賢，所以他不時在電影中包含港台文化元素，可以理解。

侯導與音樂人林強合作過七部電影，賈樟柯跟隨，請林強為《江湖兒女》配樂。不過片中出現葉倩文粵語歌曲則是導演意思，因為在《山河故人》裡，早已採用葉倩文粵語歌。

《江湖兒女》借黑幫描畫社會和民生，賈導影迷看得親切。（完）

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作者發表於各大報刊雜誌的文字，現經由作者整理重刊，公開閱讀。

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